Cinq questions suffisent à déterminer le bon écran. Nous les posons dans cet ordre sur chaque salle que nous installons : la lumière d'abord, la taille en dernier. Ce guide reprend cette méthode, sans jargon inutile.
Étape 1
Quelle est la lumière de la pièce ?
C'est le critère qui élimine le plus d'options, et celui que l'on oublie le plus souvent. Une toile blanche renvoie la lumière du projecteur — mais aussi celle de la pièce. Dans un salon éclairé, les noirs virent au gris et l'image se délave. Trois familles de toiles répondent à ce problème, et il ne faut surtout pas les confondre : la blanche est neutre et lumineuse, mais ne corrige rien ; la grise abaisse le niveau de noir en atténuant uniformément la lumière ; l'ALR rejette sélectivement celle qui vient du plafond et des côtés. Grise et ALR ne traitent donc pas le même problème.
Un salon en plein jour : c'est la lumière ambiante qui commande le choix de la toile.
Salle dédiée, murs sombres, pas de fenêtre
Toile blanche, gain 1.0 : contraste maximal et angle de vision large. Inutile de payer une ALR ici, elle n'apporterait rien.
Pièce sombre, mais murs, plafond ou sol clairs
Toile grise (gain 0,8). La lumière de l'image rebondit sur les surfaces claires et revient délaver les noirs : la toile grise absorbe ces retours et restaure la profondeur. Condition : un projecteur avec de la réserve de luminosité, car elle atténue aussi l'image.
Salon avec fenêtres, visionnage le soir rideaux tirés
Toile blanche flexible dans la plupart des cas. Si des lampes restent allumées pendant le film, passez à une ALR longue focale.
Pièce de vie lumineuse, visionnage en journée
ALR indispensable. Gain 0.8, jusqu'à 93 % de rejet de la lumière ambiante : c'est ce qui permet de regarder sans fermer les volets.
Projecteur ultra-courte focale posé sous l'écran
ALR lenticulaire spécifique UST. Une ALR classique ne fonctionne pas avec un projecteur qui éclaire par le bas : la structure de la toile n'est pas orientée pareil.
Étape 2
L'écran doit-il disparaître ?
Un cadre fixe offre la meilleure planéité et le meilleur contraste — la toile est tendue en permanence et les bords velours absorbent la lumière débordante. Mais il reste visible en permanence. Un écran motorisé descend au visionnage et s'efface le reste du temps, au prix d'un coffre à intégrer et d'un mécanisme.
Encastré dans le faux-plafond : hors séance, il ne reste rien à voir.
Salle dédiée : l'écran peut rester en place
Cadre fixe. C'est la référence en image, et la solution la plus simple mécaniquement — donc la plus durable.
Salon : l'écran doit s'effacer entre deux séances
Motorisé escamotable, avec coffre apparent en applique murale ou plafond.
Faux-plafond disponible, intégration invisible
Motorisé encastrable : le coffre disparaît dans le plafond, seule la toile descend. À prévoir pendant les travaux.
Aucun perçage possible (location, showroom, événement)
Écran de sol : la toile monte depuis un coffre posé au sol, sans aucune fixation.
Étape 3
Les enceintes passent-elles derrière l'écran ?
En salle de cinéma, les enceintes frontales sont derrière l'écran : les dialogues sortent de la bouche des acteurs, et non d'un point situé sous l'image. Pour reproduire cela chez soi, la toile doit être acoustiquement transparente : une fibre tissée haute densité, que le son traverse avec moins de 1 dB d'atténuation à 1 kHz.
Salle dédiée : les enceintes frontales disparaissent derrière la toile.
Enceintes gauche / centre / droite derrière la toile
Toile acoustiquement transparente obligatoire. Prévoyez le recul du mur et le cadre en conséquence dès la conception.
Enceintes sous ou au-dessus de l'écran
Toile classique. Aucune contrainte, et une image légèrement plus lumineuse à projecteur égal.
Étape 4
Quelle taille d'écran ?
La bonne diagonale dépend de la distance entre les fauteuils et l'écran — pas du projecteur. Les normes SMPTE (30° d'angle de vision) et THX (36°) définissent le minimum confortable, et non l'idéal : ce sont des planchers, pas des plafonds. En salle dédiée, nous visons délibérément le haut de la fourchette — entre 40° et 48° — car c'est là que l'immersion devient réellement cinématographique. Les valeurs ci-dessous suivent cette approche : nous poussons la taille au maximum de ce qui reste confortable.
C'est la distance entre les fauteuils et l'écran qui fixe la diagonale.
Diagonale conseillée selon le recul — approche immersive, 40° à 48° d'angle de vision (format 16:9)
Recul (fauteuil → écran)
Diagonale conseillée
Largeur de toile
2,5 m
80 – 100″
1,77 – 2,21 m
3 m
100 – 120″
2,21 – 2,66 m
3,5 m
115 – 140″
2,55 – 3,10 m
4 m
130 – 160″
2,88 – 3,54 m
4,5 m
150 – 180″
3,32 – 3,99 m
5 m
165 – 200″
3,65 – 4,43 m
6 m
195 – 240″
4,32 – 5,32 m
Et le projecteur dans tout ça ?
Le projecteur ne détermine pas la taille conseillée — il doit seulement pouvoir la produire depuis son emplacement. C'est le ratio de projection : distance de projection ÷ largeur de toile. Un projecteur de ratio 1,5 placé à 4 m produit une image de 2,66 m de large. Vérifiez cette valeur dans sa fiche technique avant de commander, ou indiquez-nous le modèle et le plan de la pièce : nous faisons le calcul.
Trois facteurs limitent l'agrandissement. La largeur de la pièce d'abord : laissez au moins 25 à 30 cm de mur de chaque côté de la toile, et 60 cm si les enceintes frontales sont posées au sol. La réserve de luminosité ensuite : à lumens constants, une toile plus grande répartit la même lumière sur plus de surface. La qualité de la source enfin : un très grand écran révèle la compression d'un flux en streaming. En 4K, avec un projecteur récent et une source de qualité, c'est presque toujours la pièce qui fixe la limite — pas la technique.
Étape 5
16:9 ou 2.35:1 ?
Le 16:9 couvre tout : séries, sport, streaming et la majorité des films. Le 2.35:1 (CinemaScope) épouse le format des films de cinéma — plus de largeur, plus d'immersion — mais impose des bandes noires latérales sur tout le reste, et suppose un projecteur avec mémoire de zoom ou une lentille anamorphique. Choisissez-le si vous regardez surtout des films en salle dédiée ; sinon le 16:9 reste le plus polyvalent.
Le vocabulaire
Les sept termes qui reviennent toujours
Gain
Rapport entre la lumière renvoyée par la toile et celle d'une surface blanche de référence. Gain 1.0 = neutre. Un gain élevé renvoie plus de lumière vers l'axe central, mais réduit l'angle de vision : les spectateurs sur les côtés voient une image plus sombre.
Toile grise (contraste renforcé)
Toile dont la base est grise plutôt que blanche. Elle atténue uniformément la lumière — celle de la pièce comme celle du projecteur — ce qui abaisse le niveau de noir et renforce le contraste perçu. C'est la réponse aux rebonds de lumière sur des murs ou un plafond clairs. Elle suppose un projecteur avec de la réserve de luminosité.
ALR (rejet de lumière ambiante)
Structure optique qui absorbe la lumière venant du plafond et des côtés, tout en réfléchissant celle du projecteur vers les spectateurs. Différence essentielle avec la toile grise : l'ALR trie la lumière selon son angle d'incidence au lieu de tout atténuer. Elle seule permet de regarder dans une pièce réellement éclairée.
Transparence acoustique
Capacité de la toile à laisser passer le son sans l'altérer, pour placer les enceintes derrière l'image. LumeO retient le tissage haute densité : plus de 76 000 micro-ouvertures par pied carré, sans le moiré qu'une toile perforée peut révéler.
Tab-tension
Mécanisme de tension latérale sur les écrans motorisés : la toile est tirée sur les côtés par de petites languettes, ce qui la maintient parfaitement plane. Sans lui, un grand écran motorisé ondule.
Moiré
Franges d'interférence qui apparaissent quand la trame des pixels du projecteur entre en résonance avec celle de la toile perforée. Une toile tissée ou une perforation fine l'élimine.
Chute noire (black drop)
Bande noire située entre le coffre et le haut de l'image sur un écran motorisé. Elle permet d'abaisser l'image à la bonne hauteur sans déplacer le coffre.
Récapitulatif
Votre situation, la gamme correspondante
Correspondance entre configuration de salle et gamme LumeO
Votre configuration
La gamme adaptée
Salle dédiée, écran fixe, image de référence
Cinema Edge
Salle dédiée, enceintes derrière l'écran
Cinema Sonic Edge
Salon, l'écran doit disparaître
Cinema Nova
Grand format motorisé sans le moindre pli
Cinema Nova S+
Faux-plafond, intégration invisible
Cinema Vault
Sans perçage, mobile ou temporaire
Cinema Lift
Bordure minimale, salon design
Cinema Slim Edge
Auditorium, salle de conférence, très grand format
Nova Pro
Un doute sur votre configuration ?
Envoyez-nous les dimensions de la pièce, le modèle de projecteur et l'emplacement des enceintes : nous vous répondons avec la toile et le format adaptés. C'est le métier de nos intégrateurs.
